新诗百年，真正在诗学意义上，在诗歌艺术表现手法上具有鲜明的共同特征，自主自觉意识，可以称之为流派的诗歌群体，诗歌“类型”，唯有严力发轫，伊沙、侯马、沈浩波、轩辕轼轲、祁国们蔚然成风的“口语诗”派。

 标题“男厕所抽雪茄的兴趣”化用于伊沙《青岛春夜》诗句“抽雪茄的男厕所”。

   谁能在当代诗歌中抹杀掉伊沙呢。因此，我也只能谐趣新闻八卦的标题法，标题这一栏目为“伊沙门”。有点上海滩黑道的形象感，有点下本身的味道，有点不正经，有点百乐门，艳照门的娱乐、噱头、炒作感，挺好。

当然，这几位诗人归于伊沙门名下，估计有人会大不以为然。但就算设置栏目方便吧。

总之：“兴趣”者：感而起兴，即事命篇，兴会神到，诉诸直觉，不假名理，不事雕镂，自然天成，言外之旨，别有异趣。

要之：趋向各异。趣，通“趋 ”。

《文选·扬雄》：“若夫壮士忼慨，殊乡别趣。””《文选·何晏》：“离背别趣，骈田胥附。”李善注：“离背别趣，各有所施也。”唐·杨炯 《浮沤赋》：“始参差而别趣，终宛转以同渰。”

关之：特殊的意味。

南宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》说：“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。”

南宋·严羽 《沧浪诗话·诗辨》：“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。”清· 昭连 《啸亭杂录·莲筏》：“其诗清新，饶有别趣，与韩旭亭 、法祭酒唱和，颇有‘虎溪三笑’之风。”

诘之：以兴趣命题，而非别趣，兴大于别，兴者总万，而别者旨归。

此栏目原意主要是口语诗。口语诗、下半身曾一度被病垢，说弄噱头也好，说粗陋不堪也好，他们的核心成员，都成名了，翘楚诗坛，也是一个骂不走，抹黑了也抹不去的钉子。我就这样用古典诗歌批评理念兴趣给口语诗下了一个断语，也等于给口语诗下了一个定义：“兴趣”者：感而起兴，即事命篇，兴会神到，诉诸直觉，不假名理，不事雕镂，自然天成，言外之旨，别有异趣。

口语诗的意义也许正在于其“现实主义”，在于其当下性，在于其眼睛朝下，深入生活，贴身体贴，具有临场、现场感的写作，提供了新鲜的生活经验，创造出了新的诗歌经验，突破了传统以诗意词汇写诗的“经验的贫乏”。

口语诗扑捉日常生活中的场景、细节、人物，白描一样，着实写来，干干净净，写出一种余味，异趣，禅意，看似不事修辞，而正是不着一字尽得风流的高格。

口语诗也可以看做省略的语言艺术。生活被他们剪裁得又干净，又透明。

口语诗是最讲究修辞、精炼的，突出的特征就是尾煞转喻，升华、结晶。有的连转喻都没有，一切蕴含其中。

而能把诗写出笑声，不管是嘲笑、喷笑，狂笑、虐笑、浪笑，写出一种嬉笑怒骂的悖谬，放浪、不羁、无所忌讳，也正是一种诗的自由风气，一种文人自带杀气的性情风流和骨鲠。

也许有人会说，口语诗写得小，而我记得李老乡的诗：“ 大人物干大事剩下的小事/给我……我会把米粒大的小事/粒粒干得饱满” （《饭前的要求》）“我要发光/发60瓦的光芒
/照耀我的小天小地”。

伊沙、侯马、徐江北师大三剑客，口语诗代表人物。他们跟北大诗群走了完全不同的诗歌之路。我个人看法，在口语诗里侯马是最文气、最警策、成就最高的。他的《我在前门当警察》，十多年了吧，至今不忘。他的作品具有宝石激化晶变的结构和成色，“半江瑟瑟半江红”，我称侯马诗为“半枝莲”。一半在兴象取物，一半转喻、升华、结晶。具有“抖包袱”的悬念。亚里士多德在《诗学》第六章论述悲剧六要素时论言：“悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠‘突转’与‘发现’，此二者是情节的成分。”“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”“‘突转’指行动按照我们所说的原则向相反的方面，”“即按照可然律或必然律而发生的。”“‘发现’指从不知到知的转变”是“被‘发现’”、是“识破”。”侯马的诗即是具有“发现”“识破”性“突转”的戏剧情节性、具有冲突的张力。这一冲突即是个人的“识破”与“通常”的冲突、逆反，一种可然律，而这种可然律即是一种逆向思维，在突破通常定向思维的过程中磨砺出的另一种逆向定向思维。我记得某年遇到上海的油画家张晓刚，他说，他所到一处，如果坐在桌前，他一定把身子弯到桌子底下，看看桌子底下到底是什么，模样、结构等等，如果是铺着桌布他一定揭开桌布，看看桌布底下是什么。他养成了一种突破通常视角，寻找事物反面、被掩盖、遮蔽的一面，被忽略的一面，可能正是事物本质的一面，支撑事物存在的一面，异质的一面。而这正是一种“诗有别才”的修养和智慧。我在谈轩辕轼轲的诗的时候，也曾说，轩辕轼轲是一位描写事物背面的诗人，他的诗是事物背面成就的艺术。这也是“口语诗”的一种共同特征。由此，可以说，侯马的诗具有一种戏剧的“原型”性。侯马的诗不是靠词的转义形成“陌生化”，而是一种结构诗学，戏剧冲突诗学。而他诗的又极富内蕴，绝不是到语言为止，具有丰富、深沉的精神和情感取向，格调超脱、高雅，“近似海棠”。他的反讽也是深沉的一种、悲悯和命运感。而这一组最是《男宾部》，抵达“羚羊挂角无迹可求”的境界：

在男宾部

在洗浴中心的

男宾部

我邂逅了一个

衣冠楚楚的家伙

他是我

多年未见的一个同学

官运亨通

家有美妻

他一言不发的穿衣

微微点头

算是打过招呼

然后

融入京城

黎明将至的

夜色里

                           2017、5、11