采撷是寻找与收藏，多用于春天，春为始，始为何？发现为始，相遇为始。

然而老友遇新诗，也是一种重新相识。对新诗新友的发现与邀约，更是一种缘份。诗人张爽说，汉字源于巫，每写一个汉字都是占卜。而诗人问卜不是寻求答案，而是呈现无法把握人生的丰富信息与情感。我选了十二个诗人，大多数都是在诗坛上不太活跃的，但各有特色，各自在语言的沉静中独立发声。我分了三组，老中青。其实每个创作者都是“青年”，都是“第一次”面对诗歌与语言。留下的句子为幸存者。

以下是我对其中部分诗人新作的简单体会

老诗人莫非的诗越来越安静，安静的可以听到词语的心跳，语言到植物里，植物到语言中，两者平等相处。

张爽的诗与画共同生长，画到多深诗到多深，或者说诗是画的背景。张爽的诗古朴而天真，这组新诗里有很多透明的句子。

陈均先生的寻找蠹鱼的几率——读陈涌海《寻蟫记》十首，是现代知识分子的趣味和答。也是一个书生之梦引发另一个书生之梦。如果说陈涌海将蠹鱼带入了现代博物学，陈均就将其带进了现代汉语，现代意像，现代诗人的古今迷思。

蓓茹的诗，语言的尖部慢慢生长的疼，平等地抚慰事物，爱 — 是铁锈上的空无，是两滴露水间颤抖的尊严。

杨碧薇的诗以想象力与批判性见长，她发来的这组诗中第六首长诗《在纳加阔特》，在世界屋脊上登高回眺，一幅将时代与语言的碎片融入沉思的长卷，一道冲洗人生虚妄与内心风烟的瀑布。

冬千用细碎的语言处理细碎的事物，沉默、孤独、感伤、惊喜在想象中长出形状、节奏、响声、气味，在成长的欲望中。

老贺，2024，6.10