关于星星画会那段历史的几句话 -严力 -幸存者诗刊-二零二壹年第二期


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二零二壹年第二期

栏目主持：杨卫

主编：杨炼执行主编：田庄

严力（诗人艺术家）1954年生于北京。 1973年开始诗歌创作，1979年开始绘画创作。是1979年北京先锋艺术团体“星星画会”的成员。1984年在上海人民公园展览厅举办了国内最早的先锋艺术的个人画展。1985年从北京留学纽约并于1987年在纽约创立“一行”诗刊，任主编（2000年停刊）。严力出版的有：诗集、中短篇小说集、长篇小说、散文集、画集等二十多本。画作被上海美术馆、日本福冈亚洲美术馆、以及众多私人收藏家收藏.目前定居上海、北京和纽约。

关于星星画会那段历史的几句话

严力

关于星星画会的事情要放到那个时代的背景下来谈，那时候很长的一段时间只有八个样板戏，所有的文化形式都在为政治服务，1976年之后形势开始开放，从国际关系来讲，与美帝也有了交往。人们开始想表达自己的想法。但是想做一个与主流政治宣传没有关系的展览还是很难的，因为万事开头难，星星画会的组织者黄锐和马德升也联系过美协，但是要等，至于等多久是不知道的。再加上那时候有人在西单民主墙挂出画作展览，于是我们想到了户外展览的可能性，既然是户外，中国美术馆外面有那么一块空地很理想，而且和美术馆沾点关系。更主要的是我们的作品本身，它们是日常的、人性的、多年来不能张扬的爱情或者个性的声音。当时观众的反应很好，很好是因为多年来，作为个人没有这样表达的空间和可能性，现在终于有一群人跳出来用另类的方式来表达自己，从这一点讲就获得很多民众的支持。

第二届星星画展能够进入中国美术馆就必须提到那时候的全国美协主席江丰，他在1980年春天被星星画会请到黄锐的家里看我们准备展览的新作品，后来由他的秘书通知黄锐给我们安排了在美术馆8月份的展览。从这一点讲，他做出了一个很重要的决定。因为我们的作品相比当时的主旋律距离很大，像他这种职位这样年龄的人，在那个时代背景下，能这样做，我觉得不需要别的评论，那样做必须是要有魄力的。另外，社会对星星画展的作品与精神，支持的声音多于批评的。所以才会导致1979年美术馆门外第一届画展被禁并经过游行抗争后，终于延期到画舫斋展出，第二年还进入了美术馆里面展览。

一些文章提到星星画会以“毕加索是我们的旗帜，珂勒惠支是我们的榜样”为口号，但我对这句口号没有太深印象。我开始画画的时候，还没有看到过毕加索的画，珂勒惠支倒是因为鲁迅早在1936年就编辑过《凯绥·珂勒惠支版画选集》，大家都知道的。我当时就是想表达自己对事物的感情，是内心对审美的追求，根本没有想到什么叫现代主义，当时有没有人知道现代主义这个词还是一个疑问。我认为当时我是在把被扭曲的东西松回到自然的位置！我们有权利讨论文学与审美的问题，不管是美术还是诗歌还是音乐。。。。。任何文艺形式都是在表现人们的思想：生活为什么只能是这样的，它应该是多元化的啊。有了这样的历史背景和认知度，有了这样相同的思考范围，当时的星星成员走在一起是相当正常的。那时候除了星星这个团体，我还与北岛、芒克、多多、瞿小松、刘索拉、叶小钢、小石头、刘继先、食指、谭盾、张伟、唐平刚等等是经常往来的。

因为1980年第二届星星画展之后，以星星画会的名义申请展览就不再被批准，星星的画家们只能分散活动，或联系各种小规模的展览，而我是在朋友们的帮助下，于1984年8月办成了在上海人民公园里的个人展览，那确实可以说是中国1949年之后首次先锋艺术的个人展览。当时支持我的上海老一代画家有王个簃、应野苹和陆俨少，而颜文梁看到我的画后则说终于也有这样的画家了。还有上海水彩协会会长的李咏森，他们都为我的画展题写了鼓励的文字。在当时的政治背景下，没有他们的支持也是很难绕开阻力的。

从1979年到现在，过去了42年，中国现代艺术的多元化已经呈现出现代人各种个性化的奇思怪想，从当今的装置艺术、行为艺术、电脑艺术甚至人体彩绘回过头看星星画会，不得不令人感慨万千。但是又有多少人亲眼看过当年的星星作品呢？能看到过星星画展的都是当时的一小部分北京人和在北京的少数外地人，它更多的是信息所传播出来的这种开拓精神。中国现代艺术既然是从1979年算起，但1979年至1985年期间的作品在当今观众的视野中则是缺席的，文本也是不多的。因为后来的美术史，大部分从1985年谈起，这是很遗憾的一件事情。

2021.10.

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