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  二零二壹年第二期
栏目主持：王自亮 余刚
主编：杨炼   执行主编：田庄
余刚， 诗人，1957年出生，毕业于杭州大学（现浙江大学）中文系，1980年前开始写作，出版诗集《梦幻的彼岸》（合集）、《热爱》、《超现实书》、《锦瑟》；随笔集《更新的火却在消失》。作品收入《新浪潮诗集》、《后朦胧诗全集》、《以梦为马》、《先锋诗歌》、《新诗三百首》等数十种书刊。现居住杭州。
《新咏物诗》编辑手记
余刚

新咏物诗，既是咏物诗，更是物诗。在题材上可以无限扩大，在手法上可以任意变化。收到这些诗后，感到眼前一亮。如果说用超现实品格、后现代风格来形容还不足以说明其新、猛，那我想到的是诗歌的新物种。诗歌到了现在这个阶段，应该进入到一个新的领域，应该有更多的表现力。

王敖的新作是一大收获。他的诗游走于各种历史之中，但又不是真的历史，有许多虚构，题材混搭，风格新颖，极具张力，创造了新的传奇和文体。他把人们带入到奇特的意境中，很多时候，直接在虚构中展开。他不描写现实，但人们读了后获得的肯定比现实更多，认识也更为深刻，这就是诗歌的功能。作者肯定有他自己的分类和归类，但这里不妨将其看作物诗或新的物诗。请看其标题，《一个山东皇帝拒绝反思历史》《真正的巴扎尔城覆灭之歌》《螃蟹的牺牲与永劫轮回》《杨失衡的九流转战纪事》，某种意义上，是提供了新的历史线索，而诗歌的品格依然穿越其间。事实上，“新物种”的想法是在接触这些诗时得到的。

骆家的《塔可夫斯基顺序混剪》似有异曲同工之妙。但其作品的语调更为缓慢，更耐人寻味。这组诗的语言锋利而精准，是飞扬的想象力和出其不意的描写对其进行了支撑。其内容与其说庞杂，不如说是宏大，关键是他建立了新的秩序。总之，这组作品的特点作者已经点明：混剪。指向性也很明确：现实。

杨小滨的诗则是从大处着手，他写海峡，写岛链，轻松自如，似乎是把海峡写成了沙滩，把远洋写成了近海，这当然是深厚的功力起了作用。与他一段时间推出后现代主义色彩很浓、甚至有点怪异的诗作相比，《跨过台湾海峡》这组诗显得十分清纯，又不失高度。

聂广友的《闵浦大桥》有很强的叙事性，又保持了戏剧性的张力，又穿插了歌吟的片段，围绕着“桥”娓娓道来，令人感慨不已。而诗人秦晓宇、汤养宗、南野、孙谦、泉子、李浔、野梵、莫卧儿、李之平、野苏子、钟磊、桑子、卢艳艳、墨菊等，更是各显神通。这些作品或信手拈来，或深度沉思，或构思别致，语言的驾驭能力很强。其中一些作品，可视为大作。
新咏物诗的写法具有太多的可能性。即使从现有作品的质量看，收获也是惊人的。不久将来，相信一定会形成新的诗歌景观，甚至有可能形成一种新的诗歌潮流。


（余刚）



 
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