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 二零一七年第一期
栏目主持:杨小滨 朵渔
主编: 执行主编:
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朵渔, 1973年出生于山东,1994年毕业于北京师范大学中文系。现居天津和北京,主持共同体出版工作室。曾获华语文学传媒大奖年度诗人奖、柔刚诗歌奖、屈原诗歌奖、骆一禾诗歌奖、海子诗歌奖、《诗刊》《诗选刊》《星星》《诗建设》等刊物的年度诗人奖等。著有《史间道》(天津人民出版社)、《追蝴蝶》(《诗歌与人》专刊)、《最后的黑暗》(北岳文艺出版社)、《写小诗让人发愁》(山东文艺出版社)、《意义把我们弄烦了》(人民文学出版社)、《原乡的诗神》(北京邮电大学出版社)、《我的呼愁》(暨南大学出版社)、《生活在细节中》(花城出版社)、《我悲哀的看着我们这一代人》(中国人民大学出版社)等诗集、评论集和文史随笔集多部。 |
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朵渔 |
“她她集”之所以选出这几位女诗人来,是因为她们的诗个性鲜明,有很高的辨识度;也因为她们各有方向,走得义无反顾。
初林的写作令我感动。她几乎不为诗坛所知,似乎也不愿为诗坛所知。但她的写作已高度成熟,她在一个罕有的向度上丰富着汉语诗歌的可能性——一种朝向神的向度。汉诗的天空是封闭的,既没有神,也没有天,只有一个厚实的大地和人间。而西方的诗歌除了一个日常意义上的自然即“nature”,还有一个终极的、高过人类理念的上帝,由此才能继续追问“I am who I am”这种将人类逼进绝境的天问。初林的写作,似乎将汉语嫁接在了老欧洲之上。
春树已摆脱了她标志性的“酷”,进展到一种更为坦然、放松、透明的境地。也很难说是“进展”,比如说坦然与真诚,本是她生命里就有的东西,只是现在她将它们如此自然地展现出来,以至于让我觉得自己是那么的啰嗦,繁文缛节。
米绿意的诗充满悖论,有一种很强的命运感,仿佛刚从一场事故中恢复,还残留着悲剧的背景和混乱的现场。她也在努力收拾这残局,“打响一个人的独立战争/重申正义和恢复自我的秩序”。诗歌所为,大概就在于做一点“微不足道的工作”——通过一场“革命”以统一自我的全境,将自己带离麻烦。
沈木槿隐于江湖已久,她并非着意于将自己藏起来,只是从圈子汇入人群,从池塘游往大海。她的诗也在这些年里愈发变得沧桑、坚硬,充满漂泊感。她诗中装着快门和镜头,像一个生活里的大贼;她身上藏满了刀子,只是用来自伤。
西娃写诗,永远不会回避生活所赐予她的爱与疼痛;无论自命运里射出多么刺眼的光芒,她都会选择直视。因此,她的诗里总是充满太多的残酷性、戏剧性元素,她是与命运死磕的诗人。
旋覆的诗所处理的人生经验不仅尖锐具体,而且普泛复杂。她已不是在简单处理琐碎的日常生活和个人际遇,而是一个更为强大、复杂的压抑机制:现代性问题,也就是“当代人”的问题。她的写作一向勇敢、敏锐,一如她的生活。这样的女诗人本就稀少,当刮目相看。
周鱼的诗为我们提供了一些异质的东西。不仅仅在于其成熟的、舒缓有致的文字风格,更主要的是,她的诗有方向感。这些诗里既有身体,也有神性;既有属人的欲望,也有属灵的信靠。
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